Женщина в золотом

Мария Альтманн, восьмидесятилетняя еврейская беженка, обращается к австрийскому правительству с просьбой вернуть произведения искусства...

В серии воспоминаний Мария Альтманн вспоминает аншлюс, прибытие нацистских войск в Вену, преследование еврейской общины и разграбление нацистами еврейских семей.

Мария Альтманн и члены ее семьи пытаются бежать в Соединенные Штаты.

Хотя Альтманн и ее муж добиваются успеха, она вынуждена бросить своих родителей в Вене.

В настоящее время, живя в Лос-Анджелесе, пожилая и овдовевшая Альтманн присутствует на похоронах своей сестры.

Она обнаруживает у своей сестры письма, датированные концом 1940-х годов, которые раскрывают попытку вернуть произведения искусства, принадлежащие семье Блох-Бауэр, которые были оставлены во время бегства семьи на свободу и украдены нацистами.

Особо следует отметить картину тети Альтмана, Адель Блох-Бауэр, теперь известную в Австрии как «Женщина в золоте».

Альтманн заручается помощью Э. Рэндола Шенберга (сына ее близкой подруги Барбары), юриста с небольшим опытом, чтобы подать иск в совет по реституции произведений искусства в Австрии.

С неохотой возвращаясь на родину, Альтманн обнаруживает, что министр и художественный руководитель страны не желают расставаться с картиной, которая, по их мнению, стала частью национальной идентичности.

Альтманн говорят, что картина была законно завещана галерее ее тетей.

После дальнейшего расследования, проведенного ее адвокатом и австрийским журналистом Хубертусом Черниным, это утверждение оказывается неверным, поскольку предполагаемое завещание недействительно из-за того, что ее тете не принадлежала картина, а гонорар художнику заплатил дядя Альтманна.

Адель Блох-Бауэр хотела, чтобы картина попала в музей после смерти ее мужа, но нацисты забрали ее у него и поместили в музей куратор, сотрудничавший с нацистами, задолго до его смерти.

Шенберг подает иск в совет по реституции произведений искусства, но ему отказано, а у Альтманна нет денег, необходимых для оспаривания решения.

Потерпев поражение, она и Шенберг возвращаются в Соединенные Штаты.

Спустя несколько месяцев, наткнувшись на книгу по искусству с «Женщиной в золоте» на обложке, Шёнберг озаряется.

Используя узкую правовую норму и прецеденты, в которых закон о реституции произведений искусства применялся задним числом, Шенберг подает иск в суд США против австрийского правительства, оспаривающего их претензии на картину.

Апелляция направляется в Верховный суд Соединенных Штатов, где в деле Австрийская Республика против Альтманна суд выносит решение в пользу Альтманна, в результате чего австрийское правительство пытается убедить Альтманна сохранить картину для галереи, которая она отказывается.

После ссоры из-за вопроса о возвращении в Австрию во второй раз для обсуждения дела Альтманн соглашается, чтобы Шенберг поехал и обсуждал дело перед коллегией из трех арбитров в Вене.

В Австрии комиссия слушает дело, во время которого Шенберг напоминает им о преступлениях нацистского режима.

Он умоляет арбитражную комиссию подумать о значении слова «реституция» и не обращать внимания на произведения искусства, висящие в художественных галереях, чтобы увидеть несправедливость по отношению к семьям, которые когда-то владели такими великими картинами и были насильственно отделены от них нацистами.

Неожиданно во время заседания появляется Альтманн, указывая Чернину, что она пришла поддержать своего адвоката.

После рассмотрения обеих сторон спора арбитражная комиссия вынесла решение в пользу Альтманн, вернув ей картины.

Представитель австрийского правительства делает в последнюю минуту предложение, умоляя Альтманна оставить картины в Бельведере за щедрую компенсацию.

Альтманн отказывается и решает перевезти картину вместе с ней в Соединенные Штаты («Рональду Лаудеру приобрести их для своей нью-йоркской галереи для демонстрации картины при условии, что она станет постоянной выставкой.